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漢字字體多維度再設計

更新時間:2019-07-01 22:30:08

漢字是我們傳情達意的抽象符號系統,更是文化的載體。漢字的發展也會隨著技術、文化、人心的變化而不斷更新。在字體再設計中更多的將時代感融入字體設計,使字體不再是“符號”,而是一種具備說服力和感染力的視覺設計。有意打破常規,微軟字體在空間上尋找漢字筆畫第三向量排列的最佳效果,在時間上優化筆畫組合呈現漢字從無到有的生命狀態,在情感上保持著將漢字書寫回歸原點的信仰。這便是具有“意匠”之美的漢字字體再設計。

中國的文字從雛形至今,已經經歷了早期的繪圖文字、甲骨文字、古文、篆書、隸書、楷書、行書、草書、以及印刷術發明后為適應印刷技術要求而逐漸衍生出來的各種印刷字體等漫長的發展歷程。在這輝煌的歷程中,有許多影響至今的偉大人物或作品,他們的有心或無心的篇章都推動了中國漢字的長遠發展,是前人留下的精神財富,也是時代留下的驚鴻一筆。 
  漢字有表形文字、表意文字、表音文字這三種,大體上標志著漢字發展的三個不同階段。漢字的直接應用功能和間接應用功能相結合,便構成了漢字的兩個基本屬性――應用性和藝術性。漢字按視覺規律加以精心安排,使之成為有裝飾意味的被美化了的文字。 
  時代在發展,字體同樣在發展。如今運用計算機進行漢字字體設計,能夠實現過去人們用其他手段難以實現的更為復雜和抽象的效果,進而產生不少新鮮與獨特的設計手法,形成具有強烈沖擊力的視覺效果,使其更充分的體現信息時代下新的傳達方式。 
  再者,傳統的漢字字體設計無論以何種手法進行變化也多是停留在二維的平面上,而運用計算機進行字體設計,則可以脫離傳統媒介的束縛,為漢字設計提供的新的發展方向,產生更加豐富的感情趣味。數字信息時代的字體設計在信息傳遞的過程中漸漸演變成無形,一種超越了實物或標記的純粹形態體驗。因此,漢字字體設計發展方向的重點就不該是只局限在形式和美學上的問題,更應該表現意識和內涵這些方面。 
  如同書法時期的漢字藝術一樣,筆墨當隨時代,我們應該更多的將時代感融入字體設計。字體不再是“符號”,而是一種具備說服力和感染力的視覺設計。 
  從藝術角度上來說,漢字的形式處理無非分為三種,一是寫,二是刻,三是適應不同需要而設計。寫,強調一筆而就,在筆上見真功夫,是書法;刻,便是篆刻;適應不同需要而設計的漢字則是畫,講究的是意匠之美,這便是漢字字體的再設計。 
  字體設計的創意創新一直存在于二位空間內的改變,這次設計作品的內容是對現有漢字字符進行再設計,嘗試在漢字結構美的基礎上再借助技術來實現漢字字體的多維度再設計。跳出二維空間,尋找字體結構的更多可能性。 
  一、空間――杯中窺字 
  空間,是多了一條與平行線垂直的向量坐標,讓二維空間進入到三維狀態。漢字的三維空間再設計靈感來源于武漢隨處可見的施工工地,圓柱型的水泥管成批量的堆放在地上,鋼筋穿管而過,如同漢字橫豎筆畫一般,平行與垂直間構成新的形態。由于水泥管有縱深的空間感,所以聯想到的字體設計便產生了多一維度的展示效果。設計存在于生活常態里,靈感從生活中而來,經過體驗,收獲智慧,便得到創意。由黑線代替鋼筋,由紙杯代替水泥管,通過反復嘗試,尋找字體結構三向量排列的最佳方式。(見圖1) 
  二、時間――光影繪字 
  “光繪”是一種攝影手法,利用長時間曝光,在曝光過程中通過光源的變化創造特殊影像效果的一種攝影方法。在全黑的背景下,使用能夠發光的光源體繪出各種圖形或文字。利用光繪來進行漢字字體再設計,這就給漢字加上了時間軸。讓漢字從無到有的過程通過影像技術完整的呈現出來,漢字形成的過程本身就是一種設計的狀態。(見圖2)為了符合光繪這一展現形式,在字體結構的設計上,盡可能的將筆畫簡化,讓光繪流動的影像在視覺上能夠一氣呵成。 
  三、情感――人如其字 
  人與字,字與人,二而一,一而二,如魚水相融,見字如見人,一個人的面貌與性情是可以通過筆尖展現出來的。漢字再設計不管如何創新和發展,我們都應該隨時保存著將漢字書寫回歸原點的信仰。筆墨間,或收或放,力量時而含蓄時而爆發,肢體隨心而律動。書法字體漢字的書寫最終不僅僅是寫字,而是向內尋找身體的各種可能性。從感情上來講,沒有任何一種字體能夠超過手寫體所呈現出來的個人飽滿情緒。 
  最后無論漢字字體如何發展,她終究需要情感上的回歸,點橫撇捺之間娓娓道來的是書寫者的真實性情和當下情感,以及五千年來漢字藝術的傳承。 

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