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用自己的字體做設計

更新時間:2019-06-28 19:28:23

LL Brown是Aurèle Sack獨立設計的第一款字體。在此之前,這個活躍在平面設計界的年輕設計師,并沒有參與過任何字體設計的工作,甚至這第一次嘗試,也并非完全在計劃之中。故事開始于2006年10月,當時Aurèle Sack正在紐約工作。在那里,來自蘇黎世的設計師、出版人Lex Trueb與Aurèle Sack共同開啟了對新字體的研究。不過到了2009年,隨著Trueb的退出,這一創作就由二人協作成為了Aurèle Sack的個人功課。

獨自完成一個完整字體的設計并不輕松。“我有很多平面設計工作,很多時候我需要完成我的其他工作,因而字體設計就常常被推后了。”Aurèle Sack這樣解釋,而更重要的是,微軟字體作為自己向字體設計界交的一份答卷,Aurèle Sack試圖盡一切努力,讓作品接近完美。 
  LL Brown包括四種字形(加粗、常規、輕和極細),四種斜體字。除此之外,Aurèle Sack還為這一字體打造了相應的數字字符和擴展拉丁字符庫。這個過程耗費了Aurèle Sack整整四年時間。 
  四年時間沒有白費。2010年,也就是LL Brown完成的當年,Aurèle Sack就因此獲得瑞士聯邦設計獎。獎項的官方網站不僅特意以LL Brown字體進行排版,還刊登了一篇熱情洋溢的頒獎詞: 
  “一個人可以既跟隨現代主義的腳步,又開發出一種完全符合當代精神的字體嗎?來自洛桑的字體設計師和平面設計藝術家,Aurèle Sack用他的字體 LL Brown完美地回答了這一問題。” 
  在評委們看來,從Aurèle Sack的LL Brown字體中,可以尋覓出很多20世紀早期流行的無襯線字體的痕跡。“在著手設計時,我就確定了方向,要延續英國和德國Grotesks無襯線字體的設計傳統。”在英國設計師Edward Johnston的作品中,Aurèle Sack獲得了靈感。 
  字體設計界里Edward Johnston擁有祖師爺一般的地位。他作于1906年的《寫字、裝飾和文字造型》,幾乎影響了半個多世紀的歐洲字體設計。1913年,他應約為倫敦地鐵設計了一款字體。這一字體不僅大獲成功,獲得各界一致好評,更第一次向人們昭示了字體與企業形象之間的潛在聯系。它簡單明了,似乎完全未經裝飾,但同時又得體、莊重――完全符合倫敦地鐵所需塑造的形象。 
  LL Brown并非為企業量身打造,卻將一個世紀前無襯線字體的特點融匯貫通。在Aurèle Sack看來,雖然在自己設計的這一字體中,Edward Johnston和Arno Drescher兩位設計前輩的影響顯而易見,但是他從來無意于對已有字體進行重復設計。LL Brown是一款嶄新的字體,他的形狀和粗細與Edward Johnston的字體相當,但被注入了符合當代審美的特性。字體雖復古,卻更簡潔。在設計中,Aurèle Sack用更現代化、更邏輯化也更數字化的方法去雕琢每一個細節。這一字體的常規形態要略大于其他字體,以使閱讀更方便;斜體字統一以10°傾斜,并且擁有三種傾斜方向。 
  LL Brown的獲獎讓Aurèle Sack獲得了關注,也帶來了一些意想不到的收獲。Aurèle Sack將一些字樣印在了帆布袋和T恤上,作為字體展示的一部分。帆布袋很快就被朋友們一搶而空。這更激勵了他進行新的字體設計。 
  他以顏色命名自己的三款字體。LL Purple的創作幾乎與LL Brown同時開始,但這一款字體的靈感來源比LL Brown更久遠。Aurèle Sack與Norm的一位平面設計師合作,對19世紀初就開始使用的Antiqua字體進行了研究。因為兩位設計師都對Antiqua字體樣本中的7磅字尤其感興趣,因而這款字體雖然靈感來自經典字體,卻又對既有字體進行了重新闡釋。 
  2011年,LL Brown和LL Purple被Aurèle Sack一起放到了字體網站 HYPERLINK上。在這個網站上,LL Purple使用的字樣是“Love it or hate it”(愛它或恨它)。但這款纖細秀氣的字體,卻讓人很難恨得起來。 
  另一款命名為Blonde的字體尚在設計中。仍舊是老字體,這一次設計靈感來自于19世紀末法國字體廠商Deberny & Peignot字體樣書中的一款古老的法國字體。“我不喜歡古老的字體”,Aurèle Sack半開玩笑地表示,“只是過去的人們把很多事情都做完了。” 
  讓Aurèle Sack自豪又憂慮的是,自己出色的同胞們,已經完成了足夠多的工作。1954年,Univers字體問世,三年后,Helvetica字體誕生。如今他們已經成為了世界上使用最廣泛的字體。伴隨著這兩種字體,為受眾和目標服務的“新瑞士風格”刮遍了全球。 
  “我們有很多很強勁的著名字體。在今天的瑞士,書法字體也有很多非常棒的平面設計師和編輯設計師,他們的設計水準很高,這會激勵你做出能與他們比肩的優秀設計。”這也是Aurèle Sack熱衷于字體設計的原因。“作為一名平面設計師,我希望能將自己設計的字體運用于我設計的書籍、雜志和其他作品中。我也寧愿做一些文化領域的設計,盡管這些工作遠不如商業設計賺錢。” 
  Aurèle Sack的字體確實在一些設計中大顯身手。LL Brown為周末副刊Das Magazine的改版添上了濃重的一筆。這一字體同樣出現在ECAL(洛桑藝術大學)校刊上――當然并不僅僅因為Aurèle Sack是這所學校的畢業生和老師。2009年開始,畢業僅僅五年的他開始在洛桑藝術大學教授字體設計和編輯設計。“能夠有機會看看下一代能夠變出什么魔法簡直太棒了。”

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